世界十大名画 排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创(c比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁huàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利(lì)米(mǐ)兰(lán)的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高(gāo)又有(yǒu)什么新(xīn)的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的(de)不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的(de)抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来看，这个(gè)以大(dà)半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不(bù)是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中(zhōng)流露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇(chún)微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于德•美(měi)第奇家族(zú)的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主义(yì)绘画的(de)杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加(jiā)索个(gè)人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革(gé)命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的(de)代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜世(shì)界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低(dī)的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着(zhe)你的女人的(de)画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第(dì)二张脸(liǎn)，科(kē)学家通(tōng)过(guò)多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大(dà)利，在他(tā)的公寓里画(huà)了(le)两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个(gè)人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了(le)解西方历史的人来(lái)说对(duì)于(yú)画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博览会西(xī)班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了(le)战争的(de)悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是将全世(shì)界(jiè)的注意力(lì)吸引(yǐn)到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言(yán)，控诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的(de)暴行，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画(huà)现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处(chù)可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画(huà)面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美(měi)的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风(fēng)格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法做出(chū)创(chuàng)造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考，才能(néng)创造出新(xīn)的(de)、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人(rén)能理(lǐ)解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的(de)一(yī)幅作品，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自(zì)然(rán)背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和(hé)年轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者的(de)权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大名画(huà)这样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难看(kàn)的(de)画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一(yī)般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅(fú)画在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)创(chuàng)作的一幅(fú)写生画，当时莫(mò)奈(nài)并没有(yǒu)给它命名(míng)，直(zhí)到一名新闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真实(shí)的否定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于是就给这幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生(shēng)画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾(wù)气(qì)交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日出时(shí)，海上雾气(qì)迷朦，水中反射(shè)着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊(hú)糊(hú)看(kàn)不清，给人一种瞬间(jiān)的(de)感受。

　　十(shí)大(dà)名画

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