古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春鳄雀鳝危害有多大，鳄雀鳝的最大克星末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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