古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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