南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法(fǎ)图(tú)解，南(nán)音(yīn)琵琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图片是(shì)南(nán)音(yīn)琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外突，面板(bǎn)和(hé)手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处(chù)的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要(yào)一样齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感(gǎn)觉的(de)。

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南音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入门(mén)指法图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦(xi一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次án)，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族(zú)乐(lè)队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法(fǎ)，是在指关(guān)节(jié)的运动中，手(shǒu)指端取势将弦(xián)身(shēn)击(jī)捺在相品位上(shàng)，使得微声，捺与前(qián)面(miàn)一(yī)音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接(jiē)着(zhe)在(zài)相(xiāng)品位上作向左内方或向外方(fāng)一拨，然后离开(kāi)弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在(zài)相品位上(shàng)，用中指(zhǐ)或名(míng)指在下面(miàn)搔弦(一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次xián)发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞(sǒu)按音的(de)奏法(fǎ)；如(rú)擞空(kōng)弦散音时，则可在(zài)左手食、中、名三(sān)指(zhǐ)中选择一较方便(biàn)的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他(tā)指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续(xù)均匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹(jiā)弹相(xiāng)同。

　　但在(zài)速(sù)度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面(miàn)的(de)弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四(sì)相到六相；从(cóng)无品到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍(hàn)拨；从开(kāi)音(yīn)孔到(dào)不开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到(dào)上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴(qín)首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵(pí)琶(pá)半遮(zhē)面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶出来时（还(hái)没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及(jí)其传派的形成，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格特点的不同(tóng)而(ér)逐渐(jiàn)形(xíng)成(chéng)的。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的(de)渣余改(gǎi)革(gé)反过(guò)来又(yòu)要求演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的(de)发展和传(chuán)派(pài)的形(xíng)成，与琵琶(pá)乐器的发展和形(xíng)制的变化，是(shì)相辅相(xiāng)成、密(mì)切而(ér)不可分(fēn)割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和(hé)发(fā)展，构成了琵琶(pá)演奏艺(yì)术传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵(pí)琶

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