谋女郎都有谁谋女郎是褒义还是贬义-橘子百科-橘子都知道

谋女郎都有谁谋女郎是褒义还是贬义爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意(yì)思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一谋女郎都有谁谋女郎是褒义还是贬义种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的(de)重要(yào)原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不(bù)上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题(tí)始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去(qù)多(duō)么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅(chàng)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是(shì)出错或(huò)非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的(de)音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而(ér)重音则(zé)起到一(yī)种推(tuī)动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士(shì)余或(huò)是什么意思？为什(shén)么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种(zhǒng)贵族(zú)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人(rén)的封(fēng)号，现代一般授(shòu)予对(duì)社会(huì)有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世(shì)纪初源于(yú)美国(guó)，诞(dàn)生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并(bìng)非是受过专门(mén)训(xùn)练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试(shì)着整合一(yī)下从(cóng)各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看(kàn)上(shàng)去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流(liú)演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被看(kàn)作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强(qiáng)调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力(lì)的(de)声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子的(de)，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人(rén)的(de)民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的(de)成(chéng)分之(zhī)外，最有个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我们将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可(kě)以说是完全建立在(zài)传统和(hé)声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用(yòng)各(gè)种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与众不(bù)同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一(yī)；长号(hào)能(néng)够(gòu)奏出(chū)其(qí)他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱音(yīn)器所产生的新奇(qí)的音色(sè)以及最(zuì)高音区(qū)的几(jǐ)个(gè)音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐独有(yǒu)的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式(shì)的(de)有力音响和演(yǎn)奏和弦的(de)能(néng)力(lì)而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提(tí)琴）的(de)地位(wèi)相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中是(shì)很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴(qín)也(yě)加(jiā)入谋女郎都有谁谋女郎是褒义还是贬义(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节(jié)奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐(lè)器仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两支次(cì)中音(yīn)、一(yī)支上低(dī)音(yīn)。

　　还(hái)有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三(sān)四个小提(tí)琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的发音(yīn)方法和(hé)音色，无(wú)论是乐(lè)器(qì)还(hái)是人(rén)声(shēng)，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌的模(mó)仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会听到(dào)真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅(fú)度(dù)的变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特(tè)殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手(shǒu)段(duàn)，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常(cháng)用的(de)是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化(huà)而(ér)产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个(gè)音(yīn)临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美(měi)国南部的(de)非洲奴隶以及他们的(de)后(hòu)代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。