古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàn我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门g)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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