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杨志性格特点及主要事迹概括,杨志性格特点及主要事迹100字

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十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng杨志性格特点及主要事迹概括,杨志性格特点及主要事迹100字)栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化(huà)和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

  十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什(shén)么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光(guāng)人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿(zī)。

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