关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(c吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗hū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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