京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

　　关(guān)于京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色以及京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种？，京剧的角色可分为哪几种类型，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色，京剧的角色分为哪几种(zhǒng)图片(piàn)，京剧(jù)的角色(sè)分(fēn)为哪几种(zhǒng)四大行当等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为(wèi)生(shēng)行(xíng)。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的(de)年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点(diǎn)，大致分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色，商业用电多少钱一度 商业用电跟住宅用电有什么区别看来并不干(gàn)净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上(shàng)男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末(mò)本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目主(zhǔ)题的(de)开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演(yǎn)社会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称(chēng)角(jiǎo)色，主要可(kě)分(fēn)为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年(nián)以(yǐ)上的(de)剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身(shēn)份的(de)不同，可分(fēn)为安工老生或称(chēng)唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎(líng)子生(shēng)(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。商业用电多少钱一度 商业用电跟住宅用电有什么区别>

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱(chàng)，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引(yǐn)戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲(qū)三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代(dài)乾(qián)隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入(rù)北京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民国得(dé)到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各地，成为介(jiè)绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造的(de)产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲(qū)角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具(jù)和参军戏副(fù)净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多(duō)至百余(yú)，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有全(quán)国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发(fā)展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展(zhǎ商业用电多少钱一度 商业用电跟住宅用电有什么区别n)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比(bǐ)，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的(de)艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结(jié)合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映(yìng)年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族(zú)特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种类型的人物都(dōu)有一(yī)种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照(zhào)乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源(yuán)，一般的说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或(huò)某(mǒu)种特殊类(lèi)型的(de)人物为采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人(rén)物，如(rú)窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只是夸大剧中角色(sè)的(de)五官(guān)部位和(hé)面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的(de)性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可是发(fā)展到后来，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本(běn)身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一(yī)种具(jù)有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧

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