雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟在(zài)表情达意上(shàng)的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡人民币大写怎么写0到10，汉字大写怎么写0到10心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 人民币大写怎么写0到10，汉字大写怎么写0到10