危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高-橘子百科-橘子都知道

危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家(jiā)毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的(de)理论(lùn)•仍是(shì)出(chū)于茫(máng)然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高起(qǐ)了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论(lùn)的(de)画，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个后(hòu)背(bèi)展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也(yě)确(què)乎有些不(bù)同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅(fú)画的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是(shì)浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们(men)最容(róng)易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高shí)大名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎(hū)世界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有(yǒu)的人都(dōu)知(zhī)道达(dá)芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在(zài)看(kàn)着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)应该被(bèi)送回(huí)意大利，在(zài)他的(de)公寓里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌(zhuō)子的(de)正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一(yī)个(gè)人要(yào)出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一(yī)时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不(bù)了解西(xī)方历史的人来说对于画(huà)中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具(jù)象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合(hé)，以激(jī)动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争(zhēng)惨无人道(dào)的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依(yī)然会很单纯的(de)认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的(de)画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像(xiàng)是一(yī)团巨(jù)大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动(dòng)不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受(shòu)精神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的(de)状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心中(zhōng)这(zhè)世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了(le)三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小(xiǎo)学(xué)的美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时(shí)并不可(kě)能有人能理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟知的(de)一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出自(zì)己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅(fú)画(huà)，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活(huó)的未来不是(shì)充满乐(lè)观(guān)的信(xìn)心(xīn)，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基(jī)础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻(xún)常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相(xiāng)互(hù)交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师的(de)才华(huá)，不(bù)论在什么(me)情况下(xià)，都能(néng)创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的(de)画，当(dāng)然这(zhè)只是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创(chuàng)了(le)法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决(jué)裂的立(lì)体主义作品，当时不免(miǎn)要遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起了(le)极(jí)大的共鸣(míng)。