韩国三(sān)大娱(yú)乐公司(sī)之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了一(yī)个(gè)星期，前(qián)老板(bǎn)李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收(shōu)购(gòu)公司的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大(dà)热(rè)的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练习时长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词(cí)，这(zhè)首歌(gē)瞬间成女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路为(wèi)各大音(yīn)乐排(pái)行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在(zài)当年(nián)的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女时(shí)代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开创了一个(gè)时代的(de)女团(tuán)，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风(fēng)格百变的少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国被熟女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路(shú)知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是最早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子(zi)组合(hé)东方神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了(le)韩(hán)流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速发(fā)展之路。

在少(shǎo)女时(shí)代(dài)之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力(lì)的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代(dài)在(zài)全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的(de)少女时(shí)代也曾遭到(dào)男(nán)团粉丝们(men)的抵制。

同(tóng)是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代的(de)曝光度，让她(tā)们经常与男团互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女(nǚ)时代(dài)被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在(zài)之(zhī)后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次(cì)集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的(de)观众在她们表演(yǎn)时关掉了(le)手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过这(zhè)并不(bù)能够(gòu)阻碍女团(tuán)的强势发展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内外(wài)的热度(dù)还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随(suí)着(zhe)女团市(shì)场的(de)竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代(dài)女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最(zuì)为(wèi)明(míng)显。也(yě)许(xǔ)二(èr)代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力(lì)于用强势性感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出(chū)女性(xìng)化特征的女团。

她(tā)们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种从(cóng)可爱(ài)风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破(pò)。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或(huò)直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过(guò)电视台的(de)审核，有不少这段时期的(de)女团都被(bèi)打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了(le)女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如(rú)今的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年(nián)来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起又将(jiāng)女性主题(tí)叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势(shì)。偶像产(chǎn)业自然也受到(dào)影响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日益流(liú)行，是女性粉丝影响的(de)。”在(zài)首尔(ěr)延世大学教授(shòu)韩国(guó)流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时代从未完全(quán)主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展现出(chū)了(le)截然不同(tóng)的(de)一(yī)面，她们每一(yī)次露面都在传递更完(wán)整、更(gèng)真实的(de)现(xiàn)代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行(xíng)文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢(huān)女性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独(dú)立的新(xīn)时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流(liú)里能产(chǎn)生更大利润的还(hái)是男团。一(yī)直以来，女子(zi)团体的(de)利(lì)润都低于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为(wèi)国内团体，男子(zi)团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示(shì)，女团的歌(gē)曲(qū)播放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创(chuàng)造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的(de)观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩(hán)国(guó)和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的(de)机(jī)会。而男团一直(zhí)更(gèng)注重提(tí)高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且日(rì)益国(guó)际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也(yě)许会在(zài)未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她(tā)们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝毫也(yě)不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女团上的(de)钱少。”

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