雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(y打男人脸男人会恨你吗，男人会记得打他脸女人ī)是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难打男人脸男人会恨你吗，男人会记得打他脸女人舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。打男人脸男人会恨你吗，男人会记得打他脸女人p>

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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