雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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