古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(h天津面积多少平方公里ěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪天津面积多少平方公里这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄天津面积多少平方公里净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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