古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴方阵是什么意思无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dà方阵是什么意思o)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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