松花江上是艺(yì)术(shù)歌(gē)曲(qū)吗？松花(huā)江(jiāng)上不(bù)属(shǔ)于曲(qū)艺，《松花江(jiāng)上》是男高音歌唱家施鸿鄂(è)的代表作品，是一(yī)首脍炙人(rén)口的抒(shū)情歌曲(qū)的。关于松花江(jiāng)上是艺术歌曲吗(ma)以及松花(huā)江上是艺术(shù)歌曲吗(ma)，松花江(jiāng)上(shàng)的演(yǎn)唱形式是什(shén)么(me)，松花江(jiāng)上管弦乐曲和歌曲松花江上的区别，当年(nián)传唱于(yú)大江(jiāng)南(nán)北的松花江上属(shǔ)于什么，松花江上是谁唱的？等问题，农商网将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)的生活知识：

松花江上是谁(shuí)创作的

　　松花(huā)江上(shàng)是(shì)张(zhāng)寒(hán)晖创作的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖(huī)在西安目睹东北(běi)军和东北人民流亡惨状而创作的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出(chū)了(le)“九一(yī)八”事变后东北民众(zhòng)以至(zhì)中国人民的悲愤情怀，被誉为《流亡三(sān)部曲》之一，风靡中华大地。

松(sōng)花江上是艺术歌曲吗

　　松花江(jiāng)上(shàng)不属于曲艺，《松花(huā)江上(shàng)》是男高音歌唱家施鸿(hóng)鄂的代表(biǎo)作品，是一首(shǒu)脍炙人口的抒情(qíng)歌(gē)曲。

　　《松花江上》由(yóu)张寒晖创作于1936年，张(zhāng)寒晖经常到(dào)新(xīn)城北门(mén)外东北家(jiā)属寄居的地方看望学生的父母和亲人。

　　在那里二婚和剩女哪个干净，女性生理需求(lǐ)，张寒晖(huī)看到(dào)了东北同胞困苦生活的情(qíng)形(xíng)，听到了背井离乡的(de)痛(tòng)苦倾(qīng)诉。

　　这种场景(jǐng)强烈的激发了张寒晖的爱国热情，难以(yǐ)按捺的创作之情油然而生。

　　于是，他以(yǐ)北方女人失(shī)去亲人在坟头(tóu)哭诉的音调(diào)为音乐素(sù)材，写(xiě)成了《松花江上》这首(shǒu)优秀的声乐作品。

歌曲《松(sōng)花江上》属于什么类型的(de)歌？ A、世纪之歌 B、离散之(zhī)歌 C、城市(shì)流行(xíng)歌曲 D、以上都不对

　　《松花江上》是(shì)一(yī)首脍(kuài)炙人(rén)口的高音抒情歌曲依据歌(gē)词的(de)内容和感(gǎn)情(qíng)的(de)脉(mài)络，这首歌分为怀故、漂流、呼唤三个层次。

　　作者用特殊的(de)形式对当(dāng)时社会生活和人们思想情感的反映。

　　一定的时代(dài)背(bèi)景和生活(huó)环境，对歌曲作者的艺术(shù)创作总有一(yī)定(dìng)的影响，它直接影响作者的创作(zuò)思想、风格(gé)、动机以及创作素材的选(xuǎn)择。

　　《松花江上》这(zhè)首歌曲(qū)创作于1936年11月，当时我国(guó)东北被(bèi)日本帝国主义所占领，日本(běn)还发动了震惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵，携(xié)老带小，他们被迫流亡关内，有家归不得，有(yǒu)仇不能报，却要为反共、反人民的内战去卖命，人人心中都郁结着悲苦怨愤，要(yào)倾(qīng)吐，要爆发。

　　当(dāng)时正在西安二中教书的张寒晖，天天见到这种(zhǒng)流浪徘徊的惨景，耳鼓(gǔ)充满嗟(jiē)叹(tàn)痛苦的呼(hū)声，于是便谱写出了(le)这首感人肺腑的歌曲，以含(hán)着热泪哭(kū)泣似的(二婚和剩女哪个干净，女性生理需求de)音调，唱(chàng)出了(le)悲愤交加(jiā)的声音。

　　可见，时代背景和生活环境等因素(sù)，对作者的音乐创作起着一定的导向作用，所以要想深(shēn)刻地了解(jiě)作品，就(jiù)必须先了解作品的时代(dài)背景和创作背景(jǐng)。

　　这(zhè)首歌曲的(de)结构是带尾(wěi)声的(de)二部曲式，具有倾诉性、叙述性兼抒情性(xìng)的特点。

　　歌词内容有(yǒu)很强的说服力，真切感人。

　　第一(yī)部分是由两个乐(lè)段(duàn)组(zǔ)成，每一(yī)段又(yòu)都由三个乐句(jù)构成。

　　这一部分的音调富于叙事(shì)与抒(shū)情的特点。

　　第二部分的旋律以环回(huí)萦绕、反复咏唱的方式得到了展开，感情越来(lái)越激动(dòng)，具有回肠欲断的效果(guǒ)。

　　这部分以呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉日本帝国主义入侵东北后的滔天罪行，表达了东北人(rén)民要求(qiú)收复(fù)失地的(de)强烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天(tiān)唤地似的(de)旋律(lǜ)，使(shǐ)歌曲达(dá)到了高潮(cháo)。

　　在声泪俱下的(de)悲(bēi)痛(tòng)中，蕴藏着(zhe)要(yào)求起(qǐ)来反抗斗(dòu)争(zhēng)的力量。

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