柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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