京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏(xì)曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了(le)红生某(mǒu)些勾(gōu)脸的(de)武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说(shuō)的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的(de)女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不同的(de)特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演(yǎn)中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的(de)“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧(jù)情梗(gěng)概(gài)和(hé)剧目(mù)主题的开(kāi)场外，还(hái)在戏(xì)中扮演社会(huì)地位低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照(zhào)南昆的(de)路子(zi)，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身份(fèn)的不同，可(kě)分为安(ān)工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花(huā)艳为(wèi)特色，以演皇后(hòu)、公(gōng)主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做(zuò)枣禅见长的(de)女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪(zào)子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来(lái)并不(bù)干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净(jìng)行(xíng)分如(rú)下几种角色(sè):以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架(jià)为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如(rú)打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在(zài)南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进(jìn)入北京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展，直至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造(zào)的(de)产(chǎn)物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色(sè)的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色行当(dāng)之一，是(shì)京剧(jù)和某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面(miàn)具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具(jù)有全国性的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合使用(yòng)与脸谱谱式(shì)的由简至繁(fán)，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样(yàng)，是和演员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二(èr)百余(yú)年(nián)的历(lì)史，但与(yǔ)其他(tā)戏(xì)曲相比，它(tā)发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来(lá碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗i)刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的(de)说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特(tè)殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的(de)人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五官部(bù)位和面部的纹(wén)理碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗，用夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧(jù)中人(rén)的性格(gé)、心理和生理(lǐ)上的特征，以此(cǐ)来(lái)为整个戏(xì)剧的(de)情节服务，可(kě)是(shì)发展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有民(mín)族特色(sè)的(de)、以人的面部(bù)为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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