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女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探(tàn)索音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比不(bù)上一(yī)段真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完(wán)全(quán)这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点(diǎn)上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音色(sè)上的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于(yú)美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给人(rén)的封(fēng)号，现代一(yī)般授(shòu)予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的(de)长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特(tè)点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧(ōu)洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂(zá)志对这一事(shì)件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演(yǎn)奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比不(bù)上一(yī)段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)，接下来我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)特(tè)殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最(zuì)终导致(zhì)我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为(wèi)，他们(men)中大(dà)多(duō)数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵士(shì)乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低(dī)音部(bù)始终存在(zài)，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们(men)惯常使(shǐ)用的切分音(yīn)效果与规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统音(yīn)乐、白(bái)人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的(de)结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声可以说(shuō)是(shì)完全建立(lì)在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加(jiā)自(zì)由地(dì)使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与(yǔ)众(zhòng)不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演奏方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大(dà)的乐(lè)器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上(shàng)不同(tóng)的弱(ruò)音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉(jí)他则以其(qí)打击式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地(dì)位相对次(cì)要一(yī)些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它的气质(zhì)太温顺了(le)，几乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最(zuì)基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然(rán)是(shì)低音提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但(dàn)这个数(shù)目并(bìng)不固(gù)定；木管组通常由四五支萨(sà)克(kè)斯管组(zǔ)成(chéng)，每(měi)个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组(zǔ)会较多地使用(yòng)其它(tā)的(de)乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还(hái)加上三(sān)四个小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中经常可(kě)以听(tīng)到这类乐(lè)队(duì)的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而(ér)言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的(de)发(fā)音方(fāng)法和(hé)音色(sè)，无论(lùn)是乐器(qì)还是(shì)人声，这些特征(zhēng)都足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音(yīn)乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真正的黑(hēi)人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造(zào)成特(tè)异效果的(de)重(zhòng)要(yào)手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的(de)有(yǒu)规律的(de)变化造(zào)成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利(lì)用这种变(biàn)化而产生(shēng)富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有(yǒu)变化(huà)的，变化的(de)方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常(cháng)常在一个(gè)音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居(jū)住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居到(dào)城市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士(shì)乐(lè)是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。