雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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