柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)沪上两支花暗指谁 沪上两支花是哪两家动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这(z沪上两支花暗指谁 沪上两支花是哪两家hè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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