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二婚和剩女哪个干净,女性生理需求

二婚和剩女哪个干净,女性生理需求 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带二婚和剩女哪个干净,女性生理需求有复(fù)叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子。二婚和剩女哪个干净,女性生理需求

  马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山(shān)日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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