古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在(z颗粒状藕粉是假的吗，十块钱一罐的藕粉能吃吗ài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)颗粒状藕粉是假的吗，十块钱一罐的藕粉能吃吗幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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