柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于(yú)柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)以及柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那(nà)么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红