雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思)知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shà辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思ng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思