古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(b蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗ěn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(h蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗é)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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