雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，成大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思，干大事者必先苦其心志劳其筋骨什么意思婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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