南(nán)音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南音琵(pí)琶常(cháng)见的入(rù)门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧(cè)处的(de)腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的(de)指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦(xián)面积(jī)不(bù)宜过大(dà)，速(sù)度和力度(dù)在于手(shǒu)指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图(tú)片

　　快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指(zhǐ)法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和多(duō)种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音(yīn)大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法(fǎ)：当右手弹出前一按音(yīn)之后(hòu)，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左(zuǒ)内方或向外(wài)方一(yī)拨(bō)，然后(hòu)离(lí)开弦身(shēn)，带起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中(zhōng)指或(huò)名指在下面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中(zhōng)选择一较方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基(jī)础(chǔ)、最重要的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其(qí)他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指(zhǐ)指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一(yī)般(bān)用与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大(dà)指外侧(cè)的指甲端(duān)）触弦，将弦(xián)向右挑进(jìn)发音。

　　弹(dàn)挑类其他(tā)指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在弦上作连续均崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读匀(yún)而不(bù)很快(kuài)的动(dòng)，每拍依曲调(diào)节奏的快慢(màn)，一般作四声，有的或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上(shàng)则较(jiào)夹(jiā)弹快一(yī)倍，即每拍依曲(qū)调(diào)节(jié)奏的(de)快慢(màn)，一般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将(jiāng)弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲(jiǎ)弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无品到(dào)少(shǎo)品，从(cóng)少品(pǐn)到多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到(dào)无(wú)捍拨；从开音孔到(dào)不开音(yīn)孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜(xié)抱，再到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是(shì)琴(qín)首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术及其(qí)传派的形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风(fēng)格特点的(de)不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读(yào)求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来(lái)又要求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和(hé)发展，构(gòu)成(chéng)了(le)琵(pí)琶(pá)演(yǎn)奏艺术(shù)传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百科-曲(qū)项(xiàng)琵(pí)琶

　　参(cān)考资料来源：百度百科(kē)-琵琶(pá)

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