柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活(huó)在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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