韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被(bèi)收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已(yǐ)经被(bèi)讨论了一个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收(shōu)购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最(zuì)终归(guī)宿如何，一(yī)个韩(hán)流时代早就已经(jīng)结束(shù)了，变化(huà)最大的则是韩国的女子团(tuán)体(tǐ)。

少(shǎo)女(nǚ)时代开(kāi)创韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国(guó)“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很(hěn)久一(yī)段(duàn)时间里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位成员平均(jūn)年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在出道前(qián)的练习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一(yī)张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子(zi)，配(pèi)上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创了(le)一个(gè)时代的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐(lè)风格。甜美(měi)俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的(de)少女时(shí)代(dài)一度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中(zhōng)国的(de)繁荣开始的(de)。

事实证明(míng)，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出至全(quán)世界(jiè)的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过(guò)第一(yī)批在美国获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入(rù)美(měi)国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个(gè)打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开(kāi)了日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留(liú)在(zài)大火(huǒ)韩剧area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数《冬(dōng)季恋歌》和男子(zi)组合(hé)东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩流的追(zhuī)随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUarea可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数TE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实(shí)力成为了二代团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主流

少(shǎo)女时代在全(quán)世界范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了(le)第一个威胁到男团地位的(de)女(nǚ)子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了推动(dòng)少女时代的曝(pù)光度(dù)，让她们经(jīng)常(cháng)与男团(tuán)互动，一(yī)起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代被(bèi)质(zhì)疑(yí)蹭热度(dù)，恶评不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她们(men)表(biǎo)演时关掉了手中(zhōng)的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对(duì)少女时代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代在海内外的(de)热度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女团也(yě)开始群雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女(nǚ)团市(shì)场的竞争日趋激烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝(cháng)试各种风格(gé)，但三(sān)代女团普遍着力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她(tā)们在着装及(jí)唱跳风格上(shàng)更(gèng)博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素常常出现在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风(fēng)的(de)转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服(fú)装(zhuāng)越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至(zhì)无法通过电视台的审核，有(yǒu)不(bù)少(shǎo)这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打上(shàng)了(le)卖肉(ròu)的标签。

性(xìng)感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大(dà)的购买(mǎi)力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐发(fā)现，至少在如今的(de)市场(chǎng)上(shàng)，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风(fēng)格变得(dé)更多元。

而(ér)近年(nián)来韩国女权(quán)运动的兴起又将女性(xìng)主题(tí)叙事打造成了(le)韩(hán)国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自(zì)然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世(shì)大学(xué)教授韩国流行文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着大(dà)众(zhòng)的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完全主导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方(fāng)媒体看作(zuò)是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的(de)女团(tuán)展现出了截(jié)然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更(gèng)完(wán)整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息(xī)，即使(shǐ)它(tā)是一种(zhǒng)被编(biān)纂和商业(yè)化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美(měi)国观众一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑(sù)造人格(gé)独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女子团体的利(lì)润都(dōu)低于(yú)男子团体(tǐ)，通(tōng)常(cháng)情(qíng)况下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男(nán)子团(tuán)体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月(yuè)公布的(de)年终数据(jù)也显示，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率最(zuì)高，但男团的(de)专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系(xì)，通常(cháng)受众群体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容易(yì)被更多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本(běn)国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的(de)各个(gè)舞(wǔ)台(tái)上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提(tí)高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极(jí)其(qí)忠诚且(qiě)日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不(bù)过这样的局面也(yě)许会在(zài)未(wèi)来很快发(fā)生改变，一(yī)旦女团投入更多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因(yīn)为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱(qián)少。”

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