南(nán)音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片是南(nán)音琵(pí)琶(pá)常见的入门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小(xiǎo)量外突，面板和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小指侧处的(de)腕关节(jié)作(zuò)向外前方(fāng)稍(shāo)稍抬(tái)出(chū)，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面(miàn)积不宜过(guò)大(dà)，速(sù)度(dù)和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩(mó)擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要(yào未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思)有摩擦的感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在指关节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取势(shì)将弦身击捺(nà)在相品位(wèi)上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法：当(dāng)右手弹出(chū)前一按音之(zhī)后(hòu)，接着在相(xiāng)品位(wèi)上作向左内(nèi)方或向外方一拨，未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思然后离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或(huò)稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大(dà)都成(chéng)下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在下(xià)面搔(sāo)弦发音（如用(yòng)左手中指(zhǐ)按弦时，则用无(wú)名指搔(sāo)弦(xián)），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择一(yī)较方(fāng)便(biàn)的指头(tóu)去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要(yào)的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是由(yóu)弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般用(yòng)与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用大指外侧的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑类(lèi)其他(tā)指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法(fǎ)与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一(yī)倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的(de)两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左(zuǒ)面(miàn)的弦，拇指甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发(fā)展，是从四(sì)相到六(liù)相；从无品到(dào)少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到(dào)丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是(shì)先是(shì)琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易(yì)诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵琶(pá)出来时(shí)（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技术演(yǎn)奏方法和风格特(tè)点的(de)不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高也要(yào)求琵琶乐器(qì)的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余(yú)改(gǎi)革反(fǎn)过来又要求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的(de)发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成(chéng)、密(mì)切而不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术传派艺术的(de)存在(zài)和发(fā)展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百科-琵琶

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