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句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不(bù)寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人(rén)，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟(wěi)大(dà)的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风(fēng)比(bǐ)较(jiào)写实，后来(lái)成为(wèi)立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(x句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思īng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的(de)画(huà)，即便(biàn)我们(men)今(jīn)天来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘(huì)了一(yī)名(míng)身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人(rén)关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克(kè)是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期最(zuì)伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三(sān)杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的(de)名(míng)字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大(dà)转折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派和(hé)他(tā)不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的(de)一(yī)个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价(jià)值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的(de)经(jīng)历(lì)也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意(yì)是什么(me)，也(yě)许都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而(ér)这是(shì)他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们(men)说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十(shí)分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来(lái)说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意(yì)思(sī)和意境并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西(xī)班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会(huì)西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战争的(de)悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在已(yǐ)经成为了随处可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是依然会(huì)很单纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看(kàn)起来(lái)像是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了(le)他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自(zì)己的(de)美(měi)学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可(kě)能有人(rén)能理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的(de)漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利公元(yuán)1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自(zì)然背(bèi)景也达到(dào)巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂(táng)屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平(píng)方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写实的(de)基(jī)础上非同寻常的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的(de)老人和(hé)年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历史上将女人画(huà)的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等(děng)俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义(yì)的(de)新局(jú)面(miàn)，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的(de)艺(yì)术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社(shè)会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联(lián)系时，观(guān)众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的(de)十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。