雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

　　关于(yú)雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上(shàng)的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 三传一反指的是什么意思，三传一反指的是反应动力学