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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫元电荷e等于多少？，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)元电荷e等于多少？，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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