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柴(chái)可夫斯(sī)基京j属于北京哪个区的车(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)京j属于北京哪个区的车基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释！

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