雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)阴肖有哪几个生肖由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品阴肖有哪几个生肖出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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