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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离(l发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系í)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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