雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情为什么福建女人不能娶和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了为什么福建女人不能娶前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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