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为什么梅西的人缘远比c罗好

为什么梅西的人缘远比c罗好 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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为什么梅西的人缘远比c罗好

十(shí)指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合(hé)青(qīng)云(yún)外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠帘(lián)白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。为什么梅西的人缘远比c罗好

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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