古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shā大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁n)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(ch大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁ū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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