雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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