柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点(diǎn)等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗)著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大(dà)地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗