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119出警收费吗 119出警收费标准是多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急(jí)促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士(shì)舞的(de)主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思(sī)?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是(shì)什(shén)么意思

　　说明(míng)那孩子移民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组成的乐队(duì)，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事(shì)件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

<119出警收费吗 119出警收费标准是多少p>　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是(shì)受(shòu)过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈(tán)到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的(de)演(yǎn)奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动(dòng)化(huà)的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么(me)认为，他(tā)们(men)中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具(jù)想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人(rén)的封号，现代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以(yǐ)世(shì)袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后(hòu)一(yī)并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源(yuán)于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的(de)乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵(jué)士乐(lè)队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志(zhì)对这(zhè)一(yī)事(shì)件进(jìn)行(xíng)了报(bào)道(dào)和评论，立即在社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成为(wèi)美国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的(de)对(duì)话通常很少(shǎo)涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资(zī)料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完(wán)全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行(xíng)曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特(tè)殊(shū)方面的不(bù)断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切(qiè)分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式(shì)来(lái)连(lián)接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的(de)作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍(pāi)子(zi)的(de)，每小节(jié)119出警收费吗 119出警收费标准是多少两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏(zòu)背景在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分之(zhī)外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁斯(sī)的部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐的和(hé)声可以说(shuō)是完全(quán)建立在(zài)传统和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用(yòng)各(gè)种变化和弦，其中主要的(de)与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于(yú)传(chuán)统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的(de)或(huò)是怪诞的滑(huá)音，因(yīn)而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏(piān)爱(ài)的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及(jí)最(zuì)高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击式的有力音(yīn)响和(hé)演奏和弦的能(néng)力而占据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴）的(de)地(dì)位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人的(de)，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说(shuō)，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力使(shǐ)每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是(shì)两(liǎng)个(gè)部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一(yī)种舞曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号(hào)和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五(wǔ)支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管或119出警收费吗 119出警收费标准是多少是别的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)，一(yī)般(bān)是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨(sà)克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中音的(de)，木管组会较多地(dì)使用其它的(de)乐(lè)器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常可以(yǐ)听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它们(men)与任何传统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于用乐器(qì)或人(rén)声对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化(huà)是多(duō)么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱技巧也(yě)是造(zào)成特异(yì)效果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高(gāo)（有时也可能(néng)是力度(dù)）的(de)有规律的变化(huà)造(zào)成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产(chǎn)生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是(shì)有变化的，变化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到(dào)快，而且常(cháng)常在一个音临近结(jié)束(shù)时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度(dù)和(hé)速度，更加(jiā)强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑(huá)到预定(dìng)的音高(gāo)，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以及他们(men)的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居(jū)到城市的黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第(dì)三人称单数(shù)： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过(guò)去(qù)式： jazzed

　　双语例句