雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì中国有多少万大军，中国多少万兵力)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（中国有多少万大军，中国多少万兵力今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第中国有多少万大军，中国多少万兵力，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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