雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多(duō)。拿破仑法典的意义和基本原则是什么，拿破仑法典的意义和基本原则有哪些

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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