雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更(gèng)深一层(céng)推想离别以后(hòu中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉中国人在俄罗斯安全吗，中国人在俄罗斯怎么样族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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