古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常(c凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗háng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗>

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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