古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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