柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基以(yǐ)及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫(fū)斯基的(de)第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到(dào模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗)，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗